3.5，“我們看過(guò)柏林了，來(lái)過(guò)波羅的海了，現(xiàn)在該走了?！睂?duì)于《東京物語(yǔ)》的擬像構(gòu)成了《櫻花盛開(kāi)》漫長(zhǎng)的第一幕，在凝重的情節(jié)之外，多麗絲·德里的重復(fù)反諷地出現(xiàn)在“小津調(diào)”的凝滯之中，通過(guò)跳切，鏡頭忽然運(yùn)動(dòng)以及臺(tái)詞的reference將其破壞。 不同于小津的stasis，“運(yùn)動(dòng)”是《櫻花盛開(kāi)》的第一特性，有如臺(tái)上表現(xiàn)主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)“活”了下來(lái)，在影片之中，充滿了對(duì)于電影與媒介的元評(píng)論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉(zhuǎn)鏡頭中展現(xiàn)的空間，影片找尋著一種東方的嚴(yán)肅，在富士山的顯現(xiàn)之中凋零。