劇情無(wú)新意，套路老就算了，明明就是一堆爛人互相廝殺，非得給男女主搞得好像正義之士一樣，吐了

一直很能理解要把自我放逐，像一個(gè)無(wú)家可歸，無(wú)根可依的流浪者一般把自己放逐在曠野的感受。希臘在近代坎坷不平的歷史，歐洲在戰(zhàn)爭(zhēng)后滿目瘡痍的斑駁為多少人帶來(lái)了傷痛和流亡的挫敗。政治家的沉默出走是為在這片表面的和睦與復(fù)興之中看到那些緘默不語(yǔ)，有著撕心裂肺疼痛的人們。這種在邊緣之中徘徊不清的迷茫與踟躕，以一道抽象的國(guó)界線制造出的流離失所與哀傷，在安哲霧茫茫，冷冰冰的灰藍(lán)色影像之中翻騰不止地涌現(xiàn)。最為動(dòng)人之處，莫過(guò)于在河畔兩岸的婚禮，如此的盛大有落寞。在東躲西藏之中正視遙不可及卻又近在咫尺的愛(ài)人。戰(zhàn)爭(zhēng)和政治人為制造的苦痛，是整個(gè)人類可感的苦痛。一直在尋找答案和確證的記者在結(jié)尾的荒原卻明白了自己這種執(zhí)著和侵入的無(wú)解。故事的男主角，就像是鄉(xiāng)愁和流浪者的一個(gè)符號(hào)，以一生自我放逐的漂泊，來(lái)為平民所承受的痛苦獻(xiàn)祭

邁克爾貝還是適合這種片子，不急不慢。迫擊炮彈的主視角好評(píng)。

就像一個(gè)流水賬，一個(gè)可以發(fā)生在任何一個(gè)女生身上的故事。男性永遠(yuǎn)無(wú)法理解女生從小到大忍耐的惡意、騷擾，所身處的危機(jī)，甚至否認(rèn)他們與生俱來(lái)的權(quán)力、優(yōu)勢(shì)、對(duì)女性利益的侵占。而在這個(gè)男權(quán)社會(huì)下，許多女性也將這些不假思索地一攬子接受，覺(jué)得理應(yīng)如此。女性還要忍耐多久？

故事的邏輯性確實(shí)不強(qiáng)，除去幾個(gè)主要演員外，其它的演員都淪為展示性的工具，這也把電影變成了與其說(shuō)它要表達(dá)什么不如說(shuō)它代表了什么，可能它在影史上有地位，以地位帶給無(wú)數(shù)人沖擊，也是一種人間地獄的構(gòu)成。