同為現(xiàn)代藝術(shù)電影“圣三位一體”之一的英格瑪·伯格曼曾如此評(píng)價(jià)塔可夫斯基：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，塔可夫斯基是最偉大的，他創(chuàng)造了嶄新的、忠實(shí)于電影本性的語(yǔ)言，捕捉生命如同鏡像、如同夢(mèng)境。”誠(chéng)然，塔可夫斯基像寫(xiě)詩(shī)一般拍電影，其作品充滿婉轉(zhuǎn)的詩(shī)歌之趣與朦朧的夢(mèng)境之美，我愿稱(chēng)之為詩(shī)性電影。 《伊萬(wàn)的童年》講述了少年伊萬(wàn)投身戰(zhàn)爭(zhēng)，深入敵后無(wú)聲犧牲的故事。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的反復(fù)轉(zhuǎn)換，是美好童年的投射，亦是殘酷現(xiàn)實(shí)的指征，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷以及對(duì)個(gè)體造成的嚴(yán)重心理創(chuàng)傷。 將孩子卷進(jìn)士兵的戰(zhàn)爭(zhēng)，是更為慘烈的止戰(zhàn)之殤。

我還記得的在會(huì)議室看networking那個(gè)下午，然后又5年過(guò)去了。成熟的工業(yè)糖精制品，與去年的《監(jiān)視資本主義》一體兩面。

在寫(xiě)實(shí)電影的框架下作出最奇幻的創(chuàng)意

別人就無(wú)處可逃，你是男主角，一定逃得掉的。

最喜歡就是黃金時(shí)期香港電影那種天真又有型的感覺(jué)，各個(gè)演員都有型而親切，只要不是純趕工搶錢(qián)的電影，都是有水準(zhǔn)的?？粗褪情_(kāi)心娛樂(lè)麻醉，孩童般歡喜，現(xiàn)在電影都沒(méi)這種單純和有型了。