就記得陸劍民的小飛燕好帥

歷史劇人物關(guān)系復(fù)雜，要好好研究。歷史劇居然也能穿越，我以為只有悲喜劇能穿越的。

鬼打墻的無限空間倒也不算什么高概念，生活在現(xiàn)實(shí)的反面是為鏡面的自己集聚能量這種設(shè)定實(shí)在太牽強(qiáng)，整個(gè)電影的立意站不住腳，無意義。

這是最平凡又不平凡的生活小事。父子之間的僵局關(guān)系，陌生稱呼；母子之間的離散；老板與員工的契合；交往對(duì)象的依賴與質(zhì)疑……種種關(guān)系構(gòu)成生活的生態(tài)圈。前面四十分鐘，你都會(huì)在想，怎么會(huì)有男主這樣不知好歹、脾氣臭、性格差、沒禮貌、不懂感恩的人呢，后面跟惠英紅扮演的逐漸不記事的老年癡呆患者相處時(shí)，看到了一個(gè)底層普通人內(nèi)心的真實(shí)面，也許人本身就是多面性的，在不同的時(shí)候，面對(duì)不同的人群，暴露的性格都是不一樣的。香港依舊給人狹窄、擁擠、逼仄甚至不見陽光的黑暗之感。壞掉的古董椅子、停擺的掛鐘、松動(dòng)的鐵窗戶、嘈雜的菜市場、被集中在養(yǎng)老院的失智老人們，每一個(gè)都讓人感到絕望。最終，老年癡呆癥治不好，父子關(guān)系沒修復(fù)，心儀女孩也離開，而這座城市如舊，他們多的只是習(xí)慣，對(duì)現(xiàn)狀的習(xí)慣?！白鋈寺锞褪悄銕臀?，我?guī)湍阊健毖菁继昧?

BFI 22｜劇本工整是優(yōu)點(diǎn)也是缺陷，清晰但冗長。每次聽完受害者采訪，坨子都硬了但劇本卻沒什么作為。只能說明光靠配樂拉起氣氛真是不可取?？吹臅r(shí)候再次感嘆Spotlight才是記者題材里的絕絕子。但總體還是喜歡這片的，真實(shí)，真誠，#MeToo能有現(xiàn)在這么大的影響力真的太難了