今年TIFF日影新片最佳。從一個(gè)經(jīng)典的 BL 夢(mèng)的幻滅開始反思當(dāng)代 LGBTQ 文化與新自由主義下的資本、個(gè)人主義、消費(fèi)文化、人際關(guān)系之間的復(fù)雜關(guān)系，后半親緣關(guān)系的緩慢著床則是展現(xiàn)了突破這種精致利己編制的可能。拋開這個(gè)反類型故事本身的魅力之外，松永大司的影像直覺也很好，不僅是手持的臨場(chǎng)感、幾個(gè)轉(zhuǎn)折段落也都通過鏡頭而非臺(tái)詞“預(yù)示”。鈴木亮平的表演很顯然下過功夫，值得拿個(gè)獎(jiǎng)。

果然每個(gè)人的私人空間真的好有看頭。

塵歸塵土歸土，人終究要返璞歸真，入土為安。沖田修一此次試圖刻畫熊谷守一這個(gè)人物形象，表明對(duì)現(xiàn)代化城市進(jìn)程的憂慮。而被譽(yù)為“仙人”的藝術(shù)家熊谷，因塵世之愛放棄羽化登仙走向永恒的行為，更凸顯他是以為人而非仙的狀態(tài)，才更顯得自然之于人的必需性。遺憾沖田修一此次的舉重若輕感相比過往巧妙性被削弱了不少，輕巧處不足以惹人發(fā)笑，重?fù)籼幜α扛幸膊粔蛄恕?

據(jù)說是“新浪潮”的開山之作，看的時(shí)候就在懷疑是不是作者的半自傳電影了。最后奔向海邊，個(gè)人面部特寫長鏡頭的symbolism不知是不是特呂弗開的先河；至少，我相信費(fèi)里尼在拍La Dolce Vita 的時(shí)應(yīng)該是借鑒了《四百擊》

本來是奔著趙震雄才看的，結(jié)果讓劇情給樂噴了，原來韓國警察的財(cái)務(wù)報(bào)銷制度這么落后哇，快趕上我們單位一樣慢了，這是個(gè)關(guān)于財(cái)務(wù)報(bào)銷制度而引發(fā)的血案那。