Melody真的好美啊，要不是因為看過Fleabag，真的會更受不了女主

幾場典型的災(zāi)難救援案例拼湊在一起 只有中間空難救援一場比較有緊張感 救援比較有章法 整個團隊各司其職 配合得當 其他幾場包括最后的重頭戲都有些混亂 救援場面額 表現(xiàn)沒有焦點 整個片有些拖沓 節(jié)奏不夠緊湊 大段文戲有種想要回到激戰(zhàn)的感覺 但基調(diào)與救援這個主題不搭 不如著重拍好一場救援戲 這一部對特效的使用也達到了濫用的程度 救援場景的特效渲染痕跡太過明顯 近乎失真 從湄公河 紅海 到救援 場面人越拍越大 但氛圍營造 情緒烘托 節(jié)奏控制卻越來越差 感覺純炫技而已但這技術(shù)也不咋地

不同于一般科幻巨制的大場面，這里的科幻似乎亮點在于《盜夢空間》一般如幻似真~

1.安娜自恃弱勢而保有“選擇權(quán)”，通過不斷展現(xiàn)柔弱來為自己不負責任的"自由"辯護，這在我眼中并不是真正的獨立，而是變相縱容著自己欲望的毒瘤；2.“愛”與“同居”著實不能劃等號，我也堅決反對以“情感對等”為名的捆綁關(guān)系，這種思想在八十年代初的巴黎知識分子群體中既已盛行（再早一些的薩特和波伏娃也是典型案例），只不過當下持有這種“在感情中小心維護個人活動空間”的思想進一步盛行；3.較“四季”系列而言，畫面風(fēng)格簡約平實，場景空間變化極少（一看就低成本制作哈哈哈哈），“四季”在風(fēng)格上雖有一定延續(xù)但顯然更為精美

面目可憎的人物，奇怪的講話語調(diào)，讓人不適的空間營造都是庫布里克在告訴我們一個道理——世間的暴力無處不在！皮開肉綻的肢體暴力，殺人洙心的冷暴力，當權(quán)者“改造”人性的徹底暴力。對于種種暴力之行為，我們這些正常人是感到反感、惡心甚至仇視的…才怪?。。?