小學(xué)有那么一個(gè)暑假，爸媽無暇照顧我，于是一周有好幾天都把我丟到他們的一個(gè)朋友家中。那個(gè)阿姨有個(gè)兒子，那時(shí)讀高中，他會(huì)幫我借很多VCD，讓我一個(gè)人在客廳看，而自己則躲在房間里看書?！栋⒗　肥瞧渲幸徊?，后來我還花了12塊錢買了一本32開的小畫冊(cè)，對(duì)90年代的小學(xué)生而言這簡直就一筆巨額花銷啊

請(qǐng)以磁帶為核心線索，還原出時(shí)間線和每個(gè)事件時(shí)間節(jié)點(diǎn)上各角色的目標(biāo)和阻力。

《野梨樹》是一種散文式的電影，就像契訶夫的散文戲劇一樣，它的根底上是抒情的，雖然有敘事，但是都是分散、不連貫的小情節(jié)，被大面積的風(fēng)景、地貌所中斷。能夠使整部作品形成生氣灌注的整體的，是它傳達(dá)情緒的質(zhì)地和它講故事的語氣。和“櫻桃園”一樣，這部電影有一個(gè)詩意的、令人難忘的名字，以及在特定植物與人性之間建立某種類比的嘗試。關(guān)于掘井的故事，帕慕克也寫過，在他的《紅發(fā)女人》中。這一群土耳其籍、信仰伊斯蘭教的當(dāng)代藝術(shù)家?guī)缀踉谑澜缟现匦露x了“鄉(xiāng)愁”的含義，它們對(duì)于自身傳統(tǒng)身份、文化地理在現(xiàn)代化語境中的意義的探討，是頗為深刻的。張藝謀在1986年也演過《老井》這樣的電影，似乎掘井是亞細(xì)亞文化中一個(gè)共同的有尋根和自我考古指向的行為。

在希區(qū)柯克序列里算是平平。亮點(diǎn)：1動(dòng)物標(biāo)本制作工廠。希區(qū)柯克偏愛這類奇妙的場(chǎng)所。2女主角智商完勝男主，男主打敗兩位持槍對(duì)手如有神助，不如說這倒是種諷刺。

# 二刷 【B+>A+】年代十佳?！耙暵牎彪娪案袷琴H損而非夸贊，精簡的文本絕非簡陋，而來源于作者的掌控力。來自于庫布里克卻又呈現(xiàn)出全新樣貌的太空電影，狩獵的生物本能—人性的覺醒—被狩獵的轉(zhuǎn)變過程來源于兩次觸碰，因而畸形人的設(shè)置繞回至靈肉探討的古典命題。但電影所呈現(xiàn)的確是一種極度間離并充斥著異陌感的觀察視角，從疊化的多組蒙太奇，到火焰焚盡后的仰視pov，情感成為生命體的軟肋讓我們褪去皮囊回歸赤裸?！溉紵古c「銀翼殺手2049」里的意象又何嘗不是與之相通。