mk2 avant-premier

讓人想起1984，反一體化，反資本壟斷，反思維操控。喜歡的陰郁畫風(fēng)，銷魂的OST，Vincent Gallo的完美配音。

我完全沒看出來那個(gè)日本人是小田切讓。

Trapping a group of characters in a contemporary art installation and slapping thematic tags as trapped existence, perverse sexuality, and life and creation, etc. thereon do not make good cinema. This film is more of a proof that a female director could be no less sadistic in (physically) exploiting her actors, and also that in some respect Japanese sci-fi hentai is far more avant-garde than self-important arthouse films.

從未觀感如此分裂的看待創(chuàng)作思維完全兩極的兩個(gè)版本。說新版是刻骨銘心的愛情故事不為過，但他更像是站在老版的對立面給毫無曖昧的純粹欲望做著辯護(hù)，也無意中使老版的極盡所能之暗諷變的清晰無比。老版有欲無愛實(shí)為內(nèi)藏諷刺，新版有愛無魂是為追尋真愛至上。其實(shí)，更直接呈現(xiàn)情欲的《一樹梨花壓海棠》才是最保守穩(wěn)健的，但不妨礙他既成為了解讀老版的鑰匙，也為蘿莉與大叔的愛情觀做了一次較為溫情的正名。橫縱向毫無可對比之處，所以，兩者本質(zhì)并無高下之分。但我還是更偏愛具有顛覆性創(chuàng)作意識(shí)的老版。說到底，比起讓我感性的信愛，理性的讓我折服更易予我動(dòng)容之感。