此前印象里小津的片子似乎總是父親的塑造更加突出，此部母親的人物形象同樣出彩！“親子關(guān)系-建立”的開頭片段極為重要，沒有生活寬裕的窮人，也沒有不疼愛兒子的母親。只是結(jié)局悲涼之感太心痛了，留給躲在墻角孤零零的母親最后一個(gè)鏡頭，用盡一生傾心栽培的兒子在大都市東京也不過螻蟻般活著，我感受到高速發(fā)展的工業(yè)社會(huì)對從農(nóng)村來、懷抱希望的小人物們無情的踩壓。東京給我的冰冷感更加一層。作為小津從默片轉(zhuǎn)有聲的第一部作品，無需過多的臺詞，僅靠固定鏡頭和人物表演就將情緒全然傳達(dá)出來，太厲害了！

超長尷尬時(shí)間無言以對式冷冷的風(fēng)直對著你吹型喜劇，不完美，但是足夠有趣。游戲夜主題應(yīng)該深入美國人生活卻又有所發(fā)揮，可以說是接地氣了。“假達(dá)蒙”演什么都那么有效果，這么不好看的好演員，王寶強(qiáng)應(yīng)該學(xué)習(xí)。香港百老匯MOVIE MOVIE戲院觀影，真的是沒有一個(gè)人說話，換句話說，一個(gè)說話的人都沒有。

恰好的展示了青春沒好的一面

俄羅斯拍球類電影真是沒得說，視角、動(dòng)靜。劇本很好，父親那段催淚彈，球員球迷換球衣感動(dòng)，進(jìn)球的拿捏激動(dòng)，好劇推薦。

恐怕Mia Goth自己也不自覺地陷入一種“享受扮演creepy角色”的狀態(tài)。耽溺于奇觀式表演的舒適而無法自拔，甚至親自參與文本創(chuàng)作給自己劃定界限，她（同完全淪為她的工具人的導(dǎo)演）最終呈現(xiàn)給觀看者的只能是一個(gè)個(gè)creepy moments的拙劣拼貼，而沒有一處完整自洽的sequence存在，更遑論討論什么女性解放議題，因其僅僅看似“解放”實(shí)則內(nèi)里陳腐不堪，不過又是一個(gè)男性視角的爛俗至極的變態(tài)瘋女人故事。Pearl是一個(gè)能夠使觀看者“相信”的角色嗎？且看本片末尾肢解片段的一連串蒙太奇：連影像自己都無法完成對于Pearl行為的直面，必須藉由表現(xiàn)形式的變幻轉(zhuǎn)移觀看者的注意。而同樣是分尸，馮提爾在《此房是我造》中又是怎么做的？他理解并相信Matt Dillon的Jack，而把一切judge留給我們。