說到底還是小人物的逆襲之路，和女權(quán)沒什么關(guān)系，這樣的電視劇本來就很博人眼球，不需要再和那些名詞掛上鉤。看了90年代的AV女優(yōu)，真實，好看，日本人的審美觀里面有一種追求極致的美。

許瑋寧真的好看啊。。。就算被附身也還是好看哈哈哈哈哈哈哈哈哈

ask japanese whats the horro...

“這場旅途本身也是你生命的一部分”

安妮特更應(yīng)被看作Sparks的作品而不是卡拉克斯的作品，就像迷墻一定是Pink Floyd的作品，托米一定是The Who的作品一樣。Sparks的音樂才是主導(dǎo)影片的意志所在，故事情節(jié)、場面調(diào)度等等只是陪襯。卡拉克斯真的拍不了具體而細微的人類情感，他應(yīng)該更專注于神圣車行那樣高度抽象的形式表達，那才是他的獨特之處。另外，AD也沒演出來什么惡之深淵，他怎么演，都只是一個悲傷的人，一個失意的人而已。我覺得這是卡拉克斯的問題，雖然演員人設(shè)也有所影響，但影片當中很多展現(xiàn)外界對Henry態(tài)度的橋段都被處理得更接近反諷而不是認真。更何況整部電影幾乎都是從Henry的視角講述的——深淵之所以是深淵，在于它不可知，你怎么能讓深淵自己解釋自己呢？這真是最大的敗筆。既然片名叫安妮特，為什么不試著把話筒交給安妮特？