周星馳演的韋小寶，一個(gè)愛占便宜的賤人形象躍然于屏幕，發(fā)現(xiàn)自己有丁點(diǎn)話語(yǔ)權(quán)就趾高氣昂，處于劣勢(shì)就立馬低頭認(rèn)慫，同時(shí)善用言語(yǔ)把形勢(shì)拉到對(duì)自己有利的一邊，配合著周星馳獨(dú)有的表演技巧，真的讓人忍俊不禁。不過(guò)這反而令我好奇，這樣的韋小寶絲毫沒有“武俠”的影子，金庸原著中的韋小寶真的就只是這樣嗎？不過(guò)，就喜劇而言的話是想當(dāng)出色的了，而其中的動(dòng)作戲也很加分。

人性總是在不斷的逆轉(zhuǎn)。

片子以對(duì)白主導(dǎo)，兩個(gè)男人的聊天大多數(shù)時(shí)間很隨意，但你一不小心就會(huì)被一些小細(xì)節(jié)擊中，比如暗示大衛(wèi)·華萊士抑郁癥的地方，比如人生的孤獨(dú)，漫不經(jīng)心的對(duì)話，仔細(xì)去聽了，就很容易感同身受。有些人在生命中雖然只有短暫的交集，但在相交的那個(gè)點(diǎn)上，他們知道那一刻彼此不是孤獨(dú)的?！铩铩?

（柏林版）讓人不忍苛責(zé)的電影。婁燁的作者性或許可歸結(jié)為一組人因?yàn)楣蚕碜飷夯蛎孛苄纬傻恼硿P(guān)系，該關(guān)系與物候及政治環(huán)境同構(gòu)。這種作者性在《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當(dāng)中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現(xiàn)了致命的無(wú)力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽上卻先驗(yàn)地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標(biāo)志性場(chǎng)景中（春晚的小舟，風(fēng)雨云的汽車），人物視線都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說(shuō)服力，直到關(guān)于父親車禍的暴力回憶浮現(xiàn)，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗(yàn)”離開了物候或政治環(huán)境的迷霧，需要更細(xì)的筆觸去描繪。如何閃回，以什么為依據(jù)閃回？以風(fēng)，以雨，還是以云？這是個(gè)問題。

等了三年，真是過(guò)分了！ 沒有了捍衛(wèi)者其他男人和護(hù)士俠的客串，單純3位女性的超級(jí)英雄劇，精彩！JJ真是悲劇，所以難怪要靠酒精才能活下去了。