香港鬼片，李碧華鬼魅系列的第二部，感覺(jué)不如第一部嚇人呢，三個(gè)故事我最喜歡第二個(gè)，劇情挺跌宕的，有看頭，另外兩個(gè)都是平平。也難怪，李碧華的原作風(fēng)格就是這樣平平的，個(gè)人感覺(jué)她不適合做編劇，電影對(duì)于劇情的戲劇化要求更高一點(diǎn)，畢竟和散文不同。

不錯(cuò)啊挺好看的第一集畫(huà)質(zhì)看著不錯(cuò) 劇情有點(diǎn)沙雕就是

三星半。。影片對(duì)我來(lái)說(shuō)最大的感觸還是把當(dāng)?shù)氐纳瞽h(huán)境拍的很鮮活。。我也去過(guò)東南亞。完全把那種陰郁，混亂的感覺(jué)拍出來(lái)了。能這么露骨的表現(xiàn)警察也是贏了。。整體來(lái)說(shuō)還是一個(gè)可看性很強(qiáng)，很成熟的電影。但是片名叫羅莎媽媽不如叫羅莎一家。后半部相當(dāng)大的一個(gè)段落母親是缺失的。講的是三個(gè)孩子怎么用自己的能力來(lái)客服難關(guān)。。這段稍微有些套路。。影片結(jié)尾感覺(jué)是戛然而止，但是女主最后的哭戲真是顯出了表演水平！年度難忘鏡頭之一！

和同為1975年上映的《印度之歌》有相似之處，打破時(shí)間、空間和人物的維度。但與杜拉斯不同的是，塔可夫斯基采用的是開(kāi)放式空間，且?jiàn)A雜了不同媒介，而杜拉斯則是選擇了封閉式。電影的唯一線索就是“回憶”：使用非具體，且詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言勾畫(huà)著一幅幅“記憶碎片”。拋出了那個(gè)人類思索已久的問(wèn)題：什么使我們成為人類？ — 也許是“回憶”讓我們成為完整的人。（畫(huà)外音響起：“當(dāng)我醒來(lái)，我甜美的夢(mèng)褪去。” 黑白的門輕輕打開(kāi)，一個(gè)年輕女人/母親蹲在那里。）我已兩眼濕潤(rùn)，這種神傷不是來(lái)源于一個(gè)情節(jié)，一個(gè)起伏或者電影本身 — 這是對(duì)于作為人類永遠(yuǎn)無(wú)法回到回憶中的那一天，無(wú)法再和記憶中的人相遇的難過(guò)。

和意大利劇的風(fēng)情類似，劇情也緊湊，但是女主光環(huán)有點(diǎn)強(qiáng)，結(jié)尾爛尾。服飾和背景樂(lè)贊，女主搖曳生姿。