這一部仍然是好看的，依舊是很喜歡的各種換裝凹造型，賽車、沖浪、修女、舞娘、毯星…還有各種有趣的客串，遺憾是bill murray的缺席。而在相關(guān)人物方面極其淺層地探討或者說(shuō)是想象了下女性婚后退居二線的話題，最后還是以這才是「伐木累」來(lái)平穩(wěn)收?qǐng)?。比較驚艷在它并不是止步于此，而是通過(guò)客串和對(duì)決進(jìn)行著Angels的傳承，與之前與未來(lái)關(guān)聯(lián)。不過(guò)關(guān)于異域（也就是USA外）風(fēng)情的涉獵很迷惑，還有戒指自然是做到了Halo的雙關(guān)但證人保護(hù)計(jì)劃名單在這里面也太扯。總體來(lái)說(shuō)是一爽到底的動(dòng)作冒險(xiǎn)佳作，喜氣洋洋沒(méi)有復(fù)雜情節(jié)，仍然能感受到其中傳遞出的至今不落伍的姿態(tài)?？赐旰荛_(kāi)心就是了！

深沉悠遠(yuǎn)的鏡頭、簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言，無(wú)論是《遠(yuǎn)方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹(shù)》，錫蘭的電影核心在于含蓄的風(fēng)格與靜止的狀態(tài)，但沉于其下的，則是洶涌甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)。 《遠(yuǎn)方》對(duì)白極少，錫蘭選擇用畫(huà)面展開(kāi)情節(jié)，用安靜撕裂距離，從而表達(dá)出時(shí)間與時(shí)間、空間與空間以及人與人之間無(wú)處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運(yùn)的無(wú)常。 影片中有句臺(tái)詞：“你說(shuō)你要像塔可夫斯基一樣拍電影?！?錫蘭的電影，在氣質(zhì)上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨(dú)特的電影風(fēng)格，在小亞細(xì)亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。

強(qiáng)迫癥偵探還蠻搞笑的。。。不過(guò)說(shuō)是本格推理結(jié)果還是美劇式的探案追兇啊，看一季很好，后面不想看了

即使現(xiàn)在看仍然非常出色，無(wú)論是創(chuàng)意、笑料、還是動(dòng)作場(chǎng)面

挺好看的，就是太主流了