奇妙的是，這類題材的人物們通常都喜歡不開燈自己就把氣氛搞得陰暗詭譎神鬼莫測，就差沒指著自己的鼻子大聲叫囂鬼呢鬼呢來干我呀！

成年后的哥哥串聯(lián)回憶的部分很差，完全沒有打開情感的通路。而故事里那木汗的死完全是功能性的死亡，包括收養(yǎng)家庭里哥哥和妹妹的這種搭配（雖然飾演那木汗的演員演得挺動人）。不過可能那木汗的死也是一個隱喻，來隱喻虧欠，不是指內(nèi)蒙人民在照養(yǎng)過程中的犧牲，而是他們的經(jīng)驗被收編征用，來解釋那木汗的死亡（命數(shù)），而小女孩不得不被強塞一個扭曲的動機并且承擔(dān)歷史責(zé)任。

《木屐樹》的力量來源于其中的信仰，它為農(nóng)民窮苦艱辛的生活圖景里增添了許多柔情。奧爾米的畫面讓人想起現(xiàn)實主義繪畫，特別是米勒的作品。影片后半段突然發(fā)生的場景變換為影片帶來了重要的社會和歷史層面，而其中的韻味絕非某些左翼評論者所說的“懷舊”和“反現(xiàn)代”那么簡單?，F(xiàn)代的歷史進(jìn)程以科學(xué)的面貌殺進(jìn)封建社會里，小男孩的教育問題最終造成了一家人的放逐。奧爾米在此對歷史發(fā)出最真摯而不感傷的感喟，他的鏡頭捕捉到了一個階級在社會轉(zhuǎn)型期所面臨的真實矛盾，抓住了生活里最真的東西。影片最后，留下來的人手牽手走向他們的土地。未來對于他們是不可知的。

每個人青春中應(yīng)該都有這么一段暗戀吧，真的又甜蜜又苦澀。

其實質(zhì)量是三顆星，多給一顆是源于拍攝手法，鏡頭感覺卻是不錯，還有音樂的場景，呵呵