毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時(shí)不在疑惑這是誰、這在哪、這要干什么——人物是提線木偶、事態(tài)是空洞容器，南京照相馆 电影就是缺乏任何內(nèi)生性。 軍警、特務(wù)、勞改犯以及蘇聯(lián)傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設(shè)法逃離它，暗戳戳以看似不經(jīng)意的筆觸貼滿各色語焉不詳?shù)恼卧兀伤^“牢籠”卻淪為冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)符號(hào)集而充滿偏見，所謂表現(xiàn)也無非人事物的循環(huán)論證——只是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費(fèi)周章渾身貼滿全無必要并毫無邏輯的標(biāo)簽，臨收束卻以愛情童話姿態(tài)自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進(jìn)整體調(diào)性中，南京照相馆 电影最后一刻的戲劇性聊勝于無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知?jiǎng)?chuàng)作上是否著意如此設(shè)計(jì)：不憚以最壞的惡意揣測(cè)之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點(diǎn)安全的政治批判，又穩(wěn)當(dāng)又裝逼罷了。