劇情真的無聊，但還是看完了

導演想用一個女歌手的視角去切入兩個世紀之交的故事，兩次恐怖襲擊暗示了每個世紀時的巨大沖擊，可惜前后割裂太過嚴重，人物扁平，看不出所謂的轉(zhuǎn)變。Natalie也用力過猛，希望不要再接神經(jīng)質(zhì)怨婦的角色了…結(jié)尾演唱會部分很有diva范，可惜跳的太尬。片中第三人稱敘事和紀錄片錄像帶風格還是很喜歡的。

為了是枝裕和看的。女演員不喜歡。內(nèi)容沒啥太大意思?？戳怂募蛩銞墑?。

相比于《精疲力盡》，本片的敘事線索似乎更加難以捉摸，人物之間以及人物自身的游離狀態(tài)愈發(fā)絕對地被凸顯出來。正如男主角被不同對象分別使用的兩個名字，指稱的雙重性似乎寓意著以他為代表的現(xiàn)代個體所特有的雙重存在——歸附與背叛、殺戮與拯救、破壞與建構(gòu)、生存與死亡、信念與無望......面對此般遭際的生活，一個人要么犬儒地接受，要么有為地反抗，要么就像皮埃爾那樣擺出一副“狂人”姿態(tài)——既無所謂和解，也無所謂斗爭，而是把一切混沌旁落于低處即可。戈達爾塑造了這樣一種反英雄的“現(xiàn)代英雄”，即，只有從自身性出發(fā)的自為行動才能定義存在性。至于電影的表現(xiàn)形式，除了波普式的畫幅色調(diào)等對現(xiàn)代藝術(shù)的戲謔性互文之外，亦可以明顯感到戈達爾的兩條相互交織的創(chuàng)作邏輯：現(xiàn)代的自律意識與后現(xiàn)代的自反意識，二者一道構(gòu)成他的作者辯證法。

張信哲和伍思凱可以自己做一個節(jié)目的其實