一顆星給歐洲火車(chē)車(chē)廂細(xì)節(jié)科普，一顆星給街道景觀，沒(méi)了。女主演技完全就是面癱深眼袋煙熏底妝的同時(shí)，脫衣服穿衣服，擼一下，神經(jīng)質(zhì)的發(fā)短信，沒(méi)了。我是被恐怖片的標(biāo)簽騙進(jìn)去的，結(jié)果看到最后，最好的估計(jì)也就是D.I.D/Dissociate identity disorder吧=_=

7.1/10 開(kāi)頭數(shù)個(gè)鏡頭近乎超神,然后進(jìn)入主線之后迅速魅力腰斬。本疏離且隨性的漫游視角被莫名其妙的稍顯刻意的偶發(fā)事件所帶來(lái)的結(jié)果所取代,然后進(jìn)入到近乎類型片那樣的帶有特定目標(biāo)的路程,旅途中那些“錯(cuò)誤”也難以稱得上是浪漫與灑脫,而是令人厭煩的以天真為名的傲嬌任性與無(wú)理取鬧,顯然在我看來(lái)文德斯并未能將兩人的微妙關(guān)系脫離那種充斥著不耐煩的若有若無(wú)感。即便如此,片中所有并未被這面孔與對(duì)話干擾的鏡頭都令人嘆服,關(guān)于無(wú)孔不入的侵入式媒介的反思(廣播與電視),關(guān)于那些存在或不存在的地貌(歐洲戰(zhàn)后荒蕪和與之相對(duì)的美國(guó)的消費(fèi)主義景觀),關(guān)于看見(jiàn)的沒(méi)看見(jiàn)的和看見(jiàn)過(guò)的(拍立得,一種將記憶的生成可視化與物質(zhì)化的媒介),關(guān)于未來(lái)的方向(那些跟隨著交通工具的鏡頭,一種超驗(yàn)的視角),還有這個(gè)已經(jīng)向觀眾講述了的,但仍未被他寫(xiě)下的故事。

熟悉的片頭曲響起來(lái)好生感慨，曾經(jīng)的少年們?cè)缫褳槿烁改笧樯畲蚱?，只有小丸子還可以依舊這般無(wú)厘頭地生活下去。但情懷畢竟不能濫用，這次的劇場(chǎng)版更像是一部日本旅行宣傳的SP。

每個(gè)人有每個(gè)人的地獄，幽靈設(shè)置很可愛(ài)，瑛太的人設(shè)有點(diǎn)莫名其妙。但總體還是在打家庭的親情牌，和是枝裕和小偷家族有點(diǎn)不謀而合。阿姨演的很好，看到就很暖，聽(tīng)到我回來(lái)了，歡迎回來(lái)，每一次都會(huì)被感動(dòng)。

經(jīng)不住推敲的地方很多。