這片以塑造出冷戰(zhàn)大片氛圍的經(jīng)典為名，但刷過幾次琢磨的味道都不對。因為肖恩康納利塑造的蘇聯(lián)艦長形象被架構(gòu)在美國軍人形象的下面，這讓習慣于主角視角的觀眾情緒得不到釋放。透過奔向自由這層美化的怪膩，再看時經(jīng)典的意味就更加像顆怪味豆了。

電影的復雜性不單只有燒腦，懸念被逐漸破除的背后，社會意義卻浮出了水面，而核心訴求的復雜性和普遍性更拓展了電影原本的深度。反家暴訴求更足以引起社會共鳴，對邊緣群體的關(guān)愛代表了當下社會應該努力的方向。

見證過身邊朋友因為一段愛而不得的感情自傷自毀，當時只是替她感到不值并氣憤于她的執(zhí)著與傻氣，觀完全片，從女主的眼睛里看到了我那友人，感受到了她的所思所想，看不見盡頭的付出，無限放低的姿態(tài)，或許她要的早已不是對方的愛，而是沉溺于看著自己在一步步的妥協(xié)與退讓中，（原來自己能做到如此，那然后呢，還可以嗎…，）不斷發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心新的可能性的上癮感才是沉湎其中的誘因吧。 PS：山田、田中這種類似中國張姓王姓這種爛大街的姓，作者的意圖應該是告訴我們她或他就是普通的你或我吧！

有人說，影片里的女人庸俗、被動，有被物化的嫌疑。 黃信堯回答道：“會這樣問，就表示你社會歷練不夠，不是我去安排，現(xiàn)實就是這樣的情況。很多大官、立委喬事情就是在酒店喬，不是在會議室，旁邊一定要有小姐，這些小姐扮演的角色是什么？就是很物化、就是很符號。所以片子并沒有物化女性，而是現(xiàn)實就是如此物化，我只是呈現(xiàn)出來?！?

sisters brothers，名字就足夠玩味了，就好比野蠻與文明的對位，每個人都處于時代所限的身份尷尬。人物非常飽滿，尤其是哥哥，粗糙之中見細膩。攝影很棒，暗無天日的暴戾血雨結(jié)束的悄無聲息，大概回家才是螻蟻的閃光吧。