下半場頻繁看表，和《殺死比爾2》一模一樣的毛病，太磨嘰了。彭于晏正式接棒吳彥祖大中華區(qū)第一金童了。但最大感覺是中國電影真的需要分級制了，這種片小孩不該進(jìn)場。

日本的社畜有的時候很奇怪。覺得自殺比辭職更容易。

蘇繡切入點(diǎn)很好啊，就是劇情極其狗血～演員演技都在線，不尷尬。

這部畫面太精美，好幾處甚至很卡拉瓦喬。有意思的是61年的《猶在鏡中》、63年的《沉默》和66年《假面》里出現(xiàn)的“病人——健康的人”、封閉的空間、人物角力這樣類同的結(jié)構(gòu)又再一次出現(xiàn)。討論的主題仍然是溝通和話語的失落，仍然有擺不脫的“伯格曼式命題”——對母親的愛和疏離，對兄弟的憎恨，還有他所謂的“情感敲詐”，以及他孜孜不倦的對上帝的疑問。甚至在細(xì)節(jié)處“艾格尼絲的復(fù)活”這一幕也來源于他十歲被關(guān)在停尸房的經(jīng)歷。真正的、我喜歡的伯格曼就存在于這四個女人中，“我不信任任何人，不愛任何人，也不思念任何人”，苛刻、冷漠，而安娜又是他這座密室裂開的縫隙，絕對的溫柔。像硬幣的兩面，牢牢地依附在一起。（我愛他555）

配樂太泛濫扣一星，以及希拉絕不是這片里最邪惡的人