電影可以分為下面幾個(gè)個(gè)部分： 1.天才亞倫——我們?nèi)栽谙硎苤鴣唫悇?chuàng)造的東西； 2.亞倫涉嫌違法，我也是因?yàn)橄螺d論文這件事才認(rèn)識(shí)亞倫的； 3.亞倫發(fā)起反對(duì)惡法的運(yùn)動(dòng)，最終成功了；但亞倫因?yàn)橐陨碓嚪ǘ栽诹硪粋€(gè)惡法上。 最后為亞倫、為射手、為人人影視默哀。

我說(shuō)，還不如《荒村客?！纺亍Ｅ浜现蠹宜f(shuō)的無(wú)刪減版補(bǔ)完情節(jié)，即便是說(shuō)圓了故事，仍然意義不大。這個(gè)故事值得書寫嗎。

只要有will的片子都帥。

無(wú)懈可擊！影片的焦點(diǎn)從不在連環(huán)殺人案本身，主線是每個(gè)人深陷泥潭的不能自拔，副線則是當(dāng)時(shí)整個(gè)韓國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，時(shí)間的推移不能洗刷罪惡，宋康昊結(jié)尾處的眼神映射出無(wú)限的滄桑；第一次犯罪現(xiàn)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭和追捕手淫者的快速剪輯這兩段都快要讓我哭出來(lái)了。

個(gè)人春節(jié)檔之四?！安幌胨绤s得死”的困境，背后是國(guó)對(duì)家、城對(duì)鄉(xiāng)、發(fā)展對(duì)土地的掏空，傳統(tǒng)社會(huì)倫理失去了子子孫孫的根基，卻又沒有新的公共性建立，只?？帐幍摹捌狡桨舶病保矄噬系臒嵛?，就是這種半現(xiàn)代的青黃不接的體現(xiàn)。影片選準(zhǔn)主題，選對(duì)演員，就有直擊人心的力量，除了稍顯刻意的橋段（共赴車站），畫面細(xì)節(jié)說(shuō)出更多，比如公路修過(guò)，人物卻基本只有一套衣服。收聲豐滿，可以感到農(nóng)村（鳥鳴狗吠）和城鎮(zhèn)環(huán)境（車輛行駛）的鮮明差異。此片未上院線，只能說(shuō)明院線的殘缺。