未逃窠臼，但鏡頭有張力。

【A－】張藝謀第三部個(gè)人導(dǎo)演作品，也是正式宣告他的個(gè)人風(fēng)格成熟的一部作品。在內(nèi)容上一貫是張藝謀個(gè)人對(duì)于封建桎梏與性壓抑的批判，同時(shí)也在這種壓抑的環(huán)境中不斷讓人的“自我”覺(jué)醒、綻放和凋零。在視覺(jué)符號(hào)的運(yùn)用上國(guó)師已經(jīng)是得心應(yīng)手，暗灰和瓦青共同組成這個(gè)壓抑窒息的場(chǎng)景，淡藍(lán)與白布像是生活的調(diào)節(jié)劑，黃色象征著性欲與真情的萌發(fā)，而兩次“落紅”代表著情欲的爆發(fā)、生命的降臨、情愫的散染和孽緣的終結(jié)，堪稱(chēng)神來(lái)之筆。最后染坊的所有顏色全部落于大火之中，已經(jīng)說(shuō)不清是綻放還是覆滅。在這種封建背景下，張藝謀鏡頭下的角色仿佛沒(méi)那么出彩，他們更多像是歷史的交代者和色彩的承載者，是他把玩于影像之下的棋子。當(dāng)然國(guó)師在本片對(duì)于空間層次的構(gòu)建還是稍顯稚嫩，不過(guò)這種稚嫩在《大紅燈籠高高掛》里就已經(jīng)完全褪去。

簡(jiǎn)單直白的犯罪片，雪景曠野太漂亮了。N

第一部摩洛哥電影，一個(gè)阿拉伯國(guó)家能拍出這樣一部作品，給我的震撼要比電影本身帶給我的震撼強(qiáng)烈的多。不了解伊斯蘭教的人，大多不會(huì)體會(huì)故事最后長(zhǎng)袍被換作殮衣的象征意義。

我覺(jué)得這部片子在黑孝莊，太尼瑪心機(jī)了