其實(shí)除去編劇這個(gè)無(wú)厘頭的因素，特效還算是有誠(chéng)意的啦，客串明星還挺多。故事固然沒新意，但也算輕松幽默。中國(guó)人自己連西游記都拍不好，有什么資格要求人家希臘神話呢？最后那雙匡威上抖動(dòng)的小雞翅膀?qū)嵲谧屓撕苊韧趡~

我們不需要成為誰(shuí)，在搖滾樂，或者音樂里。保持純粹，無(wú)論它能帶來(lái)什么。

有些普通了，圍繞著女人寫就了卓別林的一生，每一段都只是一筆帶過(guò)，對(duì)其混亂歷史沒有了解的人會(huì)無(wú)所適從。小唐尼演的卓別林的確很像，好幾段都是他翻拍卓別林的片段。遠(yuǎn)赴猶他逃避警察那段化用的橋段真是有趣

本雅明“利用機(jī)器拍攝猶如用手術(shù)刀切入人的身體”。舉動(dòng)、神態(tài)、動(dòng)作構(gòu)成的電影。有漢德克的《卡斯帕》珠玉在前期待值極低，無(wú)法想到竟有這樣赤誠(chéng)堅(jiān)韌，憤世嫉俗但飽含愛意的拍法。百分之八十歸功于Bruno S，同樣被視為異類的他是電影的靈魂。

三十年代也許是雷諾阿電影生涯中最引人注目的十年，在創(chuàng)作出《母狗》與《托尼》（二者分別對(duì)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義潮流與新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響）后，又拍攝了廣為人知的杰作《大幻影》，但這一時(shí)期的最后——也被認(rèn)為是最重要的——一部作品《游戲規(guī)則》，在當(dāng)時(shí)看來(lái)卻是不合時(shí)宜的，上映時(shí)法國(guó)正被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，觀眾難以理解影片悲喜交加的基調(diào)，將丑態(tài)百出的衰落貴族誤解為“對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的諷刺與攻擊”，很快它就遭到了禁映。 時(shí)過(guò)境遷，如今我們可以更加公正地談?wù)撍?，尤其是那段令人眼花繚亂的聚會(huì)場(chǎng)景，“這些人物穿梭躲藏于各個(gè)房間，制造或躲閃彼此的親密關(guān)系”，最重要的不再是講話的人，而是鏡頭中其他人的微妙表情與肢體語(yǔ)言，雷諾阿利用龐大而復(fù)雜的布景、大量的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，以近乎神化的手法完全掌控了那個(gè)夜晚，創(chuàng)造了非凡的影像。