對此劇5-10集第2回合有些失望，劇情隱入了重復循環(huán)，人物在說教的泥潭里滿是馬景濤般的咆哮。但也仍是2013不能錯過的日劇。結(jié)尾很倉促，留下了許多伏筆，怪不得富士臺想趁著人氣讓堺雅人再補拍兩集。

雖然看過導演前作，但最終第一部長片效果在我看來，遠遠不如《青少年抑制》靈動而深刻。魚花塘的精靈歌舞，雙峰鎮(zhèn)般的客廳內(nèi)景，以及“我爺爺”真身出現(xiàn)，全程惶恐的葉子，對蔡明亮和大衛(wèi)林奇的逐幀復刻，時空錯亂的背景設(shè)計，都未能將這部影片展現(xiàn)出屬于牛小雨導演本身所富有的“與神對話，與神同行”的精神特質(zhì)?？赡苁菫榱松虡I(yè)和類型融合而做出的一種獨立電影選擇，也可能是青年導演在掌握投資之后，在創(chuàng)作時產(chǎn)生的錯位感所致。雖然是一部非常出色的實驗電影，但它不是我心目中那個迷幻的《魚花塘》，而是變成了“冰山的陰影”。

“愿中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者流的話。能做事的做事，能發(fā)聲的發(fā)聲。有一份熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點光，不必等候炬火?！?

額，不該看這類型的重啟作品來著。。。明明老作品都完全沒看過，也不知道是怎么回事，只能感覺這是一坨屎

金基德算是一個優(yōu)秀的二流導演，模仿能力很強，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無水之池》。