反派的辦公室墻上掛著兩件很貴的畫，桌子正后方是培根的受難三聯(lián)，門邊則是托姆布雷的無(wú)題小黑板。Henry的身體如前代的藝術(shù)品，而Junior則是機(jī)械復(fù)制時(shí)代誕生的復(fù)制品，他失去aura了嗎？幾處情節(jié)和動(dòng)作的設(shè)置猶如特意讓復(fù)制品用臉表演“真實(shí)”（假人在這一輪戰(zhàn)勝了假獅子）卻用肢體無(wú)限地接近“假”，一定程度上說(shuō)明觀眾對(duì)文戲和武戲的不同期待。很亮，越“真”越亮越“假”，“電影真實(shí)”的定義需被修改。這幾年我的眼睛仿佛已被訓(xùn)練升級(jí)，當(dāng)年看《比利》時(shí)坐后排都會(huì)因搖鏡的順滑和密集細(xì)節(jié)而眩暈，現(xiàn)在卻喜歡在前排讓水花和火星洗刷感官，親身驗(yàn)證隨著媒介發(fā)展觀眾也在進(jìn)化成新人類。也許這個(gè)故事從Junior的角度拍會(huì)更有心理驚悚感，讓觀眾先在視覺(jué)和心理上認(rèn)同“假”，等到“真”出現(xiàn)，“真”反而變成了uncanny。