太老套了，像各種同類型老電影的拼湊，毫無驚喜。梁家輝的戲份少得可憐，特效鼻子也沒必要。還有，吳鎮(zhèn)宇對(duì)著古仔叫年輕人的時(shí)候，我裂開了。港片培養(yǎng)點(diǎn)新人吧……

美化了老鮑和投行 對(duì)投行貪婪的批判只有小小一段 各位大boss拿的大bonus也完全沒有描寫 看來我還是適合看inside job這類的批判片啊

極少配樂，平穩(wěn)的鏡語，再?zèng)]有多余的贅述，鏡頭極少離開主人公，在封閉狹窄的空間里敘述的主人公的大半生。雛鳥破殼那段真有生命力

啊 Anna真是什么歌都能駕馭得住啊 尤其是pop！

小津戰(zhàn)前的電影與戰(zhàn)后的電影相比，最大的區(qū)別就是他把家庭作為反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的渠道，而非一個(gè)封閉的內(nèi)部系統(tǒng)獨(dú)立存在，因此要分析小津戰(zhàn)前電影的價(jià)值，就不可避免地要從社會(huì)層面自上而下地一層層深入主旨，才能找到封存在日本家庭內(nèi)部的“物哀”。從影片中人物所表露出的苦衷來看，城市環(huán)境或許是導(dǎo)致人物不得志的關(guān)鍵因素，影片設(shè)置了兩個(gè)地位迥異的角色前往相同的城市打拼，最終兩人均以失敗收?qǐng)?。他們身上反映出日本高失業(yè)率下普通人的現(xiàn)狀，但在另一方面，他們又承載著家庭所帶來的責(zé)任與期望。于是矛盾出現(xiàn)了，一廂情愿的付出得不到應(yīng)有的回報(bào)，但生活還要繼續(xù)。小津用人前的假笑掩蓋住生活里最苦澀的悲傷，以最淡然的姿態(tài)迎接無法避免的平庸。