#BFI# #New French Extremity# 整部電影大量使用手持鏡頭模擬主觀視角，各種航拍的游蕩，還模擬了眨眼（不過(guò)這黑的也太久了），后作《忘忧草》也承襲了這個(gè)特點(diǎn)。我認(rèn)為眨眼在本部作品是非常重要的一筆，在靈魂漂浮后眨眼一次次提醒著觀眾他只是時(shí)空的旁觀者。鏡頭和剪輯確實(shí)很棒，用藥后的視覺(jué)化的“幻視幻聽(tīng)”體驗(yàn)和第一次離體（后面的臺(tái)詞也有呼應(yīng)），而后離體利用剪輯造成穿越時(shí)間、空間和夢(mèng)境的效果都非常棒。還有游蕩中幾次的移動(dòng)變焦帶來(lái)的空間畸變的視覺(jué)體驗(yàn)。兩次“人物重合”對(duì)照著亂倫情節(jié)而死后漂浮也應(yīng)了那句承諾，在虛無(wú)中游蕩與火同行投胎轉(zhuǎn)世永不分離，不咋喜歡雙重曝光那種閃爍感和結(jié)尾旅館中人物間的發(fā)散光，yd內(nèi)sj都拍了，原始可能會(huì)更有力。