法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結(jié)構(gòu)父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關(guān)系，OVERFLOW還有社會表達。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標(biāo)題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結(jié)局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應(yīng)也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(冰紅深藍

這兩個人，一點也不像啊，我覺得很有點意思。女主這種人，很讓人敬佩，OVERFLOW一般人上班了以后哪能堅持每天都繼續(xù)興趣愛好啊。再看男主，也非常讓人敬佩，說出人生是一種責(zé)任的人，OVERFLOW都是非常厲害的。興趣愛好相符，并不能說明兩個人是合適的，看看兩個人的家庭，簡短出現(xiàn)，但真的可以聯(lián)想到為什么如此不同。我們說兩個人合適，OVERFLOW是說三觀合適吧，OVERFLOW是說一些更深刻的東西合適，我們都是教徒，我們有過相同的重大人生經(jīng)歷，我們都搞老莊等等，哪怕是我們都只喝可口可樂，前提也要是我們買得起可口可樂。就算是哪怕我們一個愛喝百事一個愛喝可口，我們也能相互包容。起碼小事應(yīng)該是可以包容的。 男女主人公最開始的戀愛浪漫嗎？其實做朋友也能這樣無話不談的。婚姻又怎么能完全等同戀愛呢？最后大家分手，OVERFLOW其實是因為還包留著對愛情的幻想。

準(zhǔn)備好紙巾。第二集瞬間穿越到生門?，F(xiàn)在看已經(jīng)很平靜了，OVERFLOW當(dāng)時看生門氣到拍桌子啊！Oxytocin作用下的大腦做出的決定能夠維持基本的理智和邏輯嗎？玄幻一點兒的說法，OVERFLOW就像烽火那本《消失的她》里的一段兒，鬼胎會為了自己存活去改變宿主女子的心念，讓她們不顧自己甚至他人性命也要生出來。

看的不痛不癢，給人一種很隨意的感覺，想到哪拍到哪，OVERFLOW最后不想拍了就來個大爆發(fā)，但是全片基調(diào)來看，爆發(fā)是意料之中的事，OVERFLOW并沒有太多共鳴和說服力。

媽媽是女兒路路幫了司機，弟弟是系鞋帶直接人，司機不用說，其他人都是被郭富城復(fù)仇也就算了…張子楓做錯了什么？被迫綁在這個家庭里，親媽還被郭富城氣死了，OVERFLOW最后還要被關(guān)在少管所？？！ 一直懷疑郭富城綁段奕宏是為了在地下室XXOO……