香特爾是杰出的情境塑造家。一個(gè)個(gè)場(chǎng)景鏡頭并不會(huì)因人體消失而直接切換，而是以一種慣性存在進(jìn)行著巧妙而短暫的延宕，角色的在場(chǎng)強(qiáng)度轉(zhuǎn)換成自然音的填充，交換融合中的純粹視聽(tīng)環(huán)境中戲劇性的“刻意”逐漸消散，只剩自在而心平氣和。她的情境既非希區(qū)柯克的窺視，无禁 无码 动漫也不屬于貝拉塔爾的沉浸，而是葆有與角色相近視點(diǎn)與感知的“體驗(yàn)”。如火車(chē)上安娜打開(kāi)窗戶(hù)的場(chǎng)景，攝影機(jī)從左側(cè)游移至窗口對(duì)外收納景色，而攝影機(jī)的視點(diǎn)與安娜的視點(diǎn)無(wú)疑是相似甚至重合的，于是這又構(gòu)成一種變體的主觀鏡頭，由觀眾身體的介入成全另一種與安娜平行的感知。水平鏡頭不再是跟進(jìn)而是鏡像式的動(dòng)態(tài)，地景與人物此時(shí)以隨機(jī)碎散的姿態(tài)出現(xiàn)，站臺(tái)上寂寞等待的人、人群中偶遇的老婦，都并非由鏡頭語(yǔ)言展示，而是由情感發(fā)現(xiàn)。表層的戲劇編排在影像生成之后均變成了前瞻性的期待的預(yù)判。