我以為，它可以一直這么拍下去的。

如果調(diào)成黑白，景別再簡單些，就幾乎成了《離魂異客》。當(dāng)然也由于狩獵、西部美國夢、偷奶、逃亡的完整劇情，超過《離魂異客》那種抵達(dá)世界盡頭并迅速逃亡的精煉，所以氣質(zhì)和氛圍上不比離婚，卻產(chǎn)生更多的溫馨。同樣都可以質(zhì)問，你看見了死亡的顏色嗎？

提起香港電影，杜琪峰和他的銀河映像是絕對繞不過去的，天馬行空，無拘無束的創(chuàng)造力，處于各自困境中的人物，宿命感，這些都是早先由上海開始發(fā)跡，繼而在香港達(dá)到巔峰狀態(tài)的電影工業(yè)環(huán)境所遺留下的風(fēng)骨。這一切，如果要通過妥協(xié)刪減毀在每句臺詞都要審查的體制下，那么任憑是哪位有良知的電影人，心都會痛的，更別說是杜sir了。

當(dāng)空間和人群成為了大型人種學(xué)田野，在街上用卡尺測量頭顱觀察牙齒，或是感嘆城市裡成為囚徒的樹並不快樂(Les arbres sont prisonniers. C'est malheureux. ) Docufiction，Jean Rouch通過接近紀(jì)錄片風(fēng)格其實最終達(dá)到的是一種遊戲，他和一起參與創(chuàng)作的演員們共同講述著一個68年的風(fēng)潮過後便不會有人再去相信的故事，一個旅行歸來的資本家如何主動選擇丟棄公司，停止資本積累。Fun fact: Out1裡研究封閉群體的人種學(xué)家Michel Delhaye在這裡成為了人種學(xué)家的研究對象，又一部探討不同群體之間的in與out、影響與滲透是否可能的電影

去死！看哭了！是個坑！