《迷魂記》是阿爾弗雷多·希區(qū)柯克最好的兩三部電影之一，如今評(píng)論界公認(rèn)這是他最具有自傳性質(zhì)的作品。在《迷魂記》中希區(qū)柯克延續(xù)了金發(fā)碧眼的冰山美人以及憑空遭受指控的無辜男性這樣經(jīng)典的角色，以及對(duì)恐高癥、戀物癖、施虐與受虐情節(jié)既隱晦又巧妙的描寫。當(dāng)看到斯考蒂與瑪?shù)铝?第二次"相遇時(shí)擁吻的場(chǎng)景時(shí)，我們作為觀眾就像不停旋轉(zhuǎn)地?cái)z像機(jī)鏡頭一樣絕望，“在這樣的暈眩中感到人類的種種欲望終究徒勞，無論我們?nèi)绾螐?qiáng)求，生活終究無法給予我們幸福?！?

mappa，你暫時(shí)是我爹…如果你能保持這個(gè)水準(zhǔn)，那你一直是我爹??

不是我想看，但沒辦法必須看三集…

開始追這部劇，還是劍橋的一個(gè)姐姐和我說：看了就懂我們老博的生活了。這九季橫穿了我最迷茫的五年，我終于離老博的生活越來越遠(yuǎn)……

這個(gè)世界里沒有對(duì)錯(cuò)、黑白、是非，道德是完全缺席的，法律連概念都不曾存在過，這里不過是無政府下的自生自滅，一個(gè)直立行走的動(dòng)物世界。一個(gè)神明應(yīng)該降臨的地方，一個(gè)存在于典籍中被恩澤的地方，卻全然不見一絲圣光，連超級(jí)英雄的服裝到了這里都被自動(dòng)降格。扎因的年紀(jì)直到最終也沒人知曉，醫(yī)生依靠牙齒生長(zhǎng)大致判斷出年紀(jì)，他失卻一切“身份”，而始終也在找尋“身份”，他找尋的是一紙證件嗎？其實(shí)，找尋的不過是尊嚴(yán)，那才是一個(gè)人生之為人的根底和證明。所以，他在結(jié)尾的那一笑，是這污臟中的光。