對反派任達(dá)華的徹底鈣化、男主高飛潛在的水滸化（某種禁欲似的、甚至是潛在的厭女傾向）似乎是林嶺東對英雄片的重新解構(gòu)；柏安妮太驚艷了！

基本合格的商業(yè)片，不過標(biāo)簽應(yīng)該加上科幻片吧，影片中的水下機(jī)器人和岸上是如何通訊的呢，連光纖都沒有，另外燒個石油要派F-35嗎？

蘇童《妻妾成群》改編?！都t高粱》《菊豆》和本作可以算得上是「鞏俐嫁人三部曲」，三個故事都始于鞏俐出嫁。全程未露面的老爺馬精武代表著無形的男權(quán)枷鎖與壓迫，而「燈籠」則是其具象化的表達(dá)，它不僅代表著偏愛，特權(quán)與地位，而且還是不言自明的秩序與規(guī)條，是高于大院中除了老爺之外所有人的存在。在四面封閉的大院中，即使是接受過新式教育的鞏俐也難免被同化（開頭她是自己走進(jìn)陳家而非被花轎抬進(jìn)），陷入一場永遠(yuǎn)沒有贏家的宮斗之中（鞏俐和何賽飛一瘋一死后馬上就有新人五太太入門）。夏秋冬三個篇章（剛好缺失了生機(jī)勃發(fā)的春天）剛好對應(yīng)三幕戲，完整展現(xiàn)了鞏俐從入門時得寵到假孕事件后失寵，再到陷入瘋癲這一逐漸凋零和「死亡」的過程。張藝謀展現(xiàn)了完美適配故事主題的美學(xué)風(fēng)格與場面調(diào)度，最為出彩的是對不同色彩的運(yùn)用和各富意趣的構(gòu)圖。

舞蹈、音樂棒，三人探戈很震撼。羨慕很會跳舞的男人女人。

雖然真相很重要，但我一直認(rèn)為真相對平民是無意義的，睡著總比清醒好的，懵懂是比較幸福的。誰對誰錯爭論不清，只求生在太平時。