估計是我最近受到生きちゃった和朝が來る的二連擊，這部故事意外的好。腳本沒有刻意渲染“愛的力量”，沒有讓主角本人借高利貸、去風(fēng)俗店賣身、嗑藥、自己殺人或者被殺（單親媽媽永恒套路），沒有日式典型的自我反省自我苛責(zé)，主角和所有男性的關(guān)系說到底都是互相利用而已，更沒有不必要的煽情或者太多刺激感官的畫面。很克制的刻畫了邊緣型人格障礙的母親和斯德哥爾摩癥群的孩子間畸形的依戀關(guān)系。人格障礙的母親不會覺得自己有任何錯，孩子則是生下來只知道這一種生存方式罷了。這顯然不是讓觀眾移情的電影，不如說讓觀眾作為旁觀者清楚的看到這關(guān)系中的荒謬性才是目的。影片的故事走向顯然是一個最糟糕的極端，但寄生于社會、依附于能抓住的親人的生活方式，和這種家庭內(nèi)的畸形依戀關(guān)系并不少見。另，小偷家族后的豆瓣日影短評都有點可笑。

蒂姆波頓+強(qiáng)尼德普的完美組合

布列松在展現(xiàn)女孩的悲慘生活上獨具匠心，做得很贊，女孩的那些動作以及那一串眼淚確實讓我難受，但是就從這個意義的呈現(xiàn)上，我確覺得不如Bill Douglas的《我的童年》更詩意更有力。原小說的幾段話對我的觸動更大，大概是布列松的風(fēng)格不適合改編這個故事。

3.5 難得在印度片中沒有看見很正三觀的東西

惠英紅這演技，一個字，絕。盲人的凸點畫有點創(chuàng)意。