兵分兩路的談，單從攝制上看濃濃的后工業(yè)革命時(shí)代氣息，一面感激光明（機(jī)械時(shí)代），一面反問光透過縫隙照進(jìn)來的行為亦是一種入侵行為。家有小媳妇觀賞劇場的場景類似將文明社會的盛況以“琳瑯滿目”來投影，是一種非常直接的投射，于并未被文明熏陶過的原始生命形態(tài)。但是這場戲劇不知道是否刻意選取動物參與演出的戲份，使其來開拓家有小媳妇參與文明世界的可能性，但是也太像好不容易掙脫出牢籠的猴子來觀看一場耍猴了。好像工業(yè)革命與文明社會完全脫節(jié)，不知為何視之如草芥,卻又捧之如珍寶，好像是特定的工業(yè)革命之后的知識分子的疑惑。使得在現(xiàn)代文明中觀光的家有小媳妇如同一個(gè)目睹了一場詐捐行為。講一個(gè)不分年代場合的故事，卻帶有強(qiáng)烈的時(shí)代口吻，太不搭了，甚至有一定的主題誤導(dǎo)向。