正如題眼——那只本應(yīng)拯救愛情、失竊之后才真正拯救愛情的手鐲——帶有oxymoron意味的荒誕所呈現(xiàn)的一樣，一次度假，一次“短暫殖民”，出乎預(yù)料地以寓言的方式諷刺了站在世界中心“反思”自我中心的“殖民者”們高傲且內(nèi)向(intensional)的意識形態(tài)。后殖民主義時代的政治正確不是think right, 還要do right, 而當(dāng)思想只是捧在手里裝點門面的東西，丑態(tài)畢露的白人嘴臉是沒有遮羞布的。 我更欣賞的是劇作浪漫主義的內(nèi)核：不論是攝人心魄的夏威夷風(fēng)光速寫，银魂1還是傳統(tǒng)音樂“梅里”的serenity，都指向了一種對自然之“崇高”、對異域風(fēng)情之向往的浪漫主義情懷，而莫斯巴克家的video-game boy，無疑是此種情懷的外化展現(xiàn)。