三輪先生只存在于親友的零散回憶中，但他卻像一個(gè)強(qiáng)大的幽靈籠罩著全片。其實(shí)無論女兒出嫁還是娘要嫁人，亦或是一邊干著急的老男人們，這其中的情感張力實(shí)在談不上多恒久的魅力，真正吸引人的還是小津的一整套儀式美學(xué)和幾何美感——小津的鏡頭找不出一處搖鏡、橫移或者變焦，他拒絕任何機(jī)位的移動(dòng)，用景深鏡頭和規(guī)整的幾何構(gòu)圖搭建了自己的一整套靜態(tài)美學(xué)，甚至連他的表演也是儀式化的，這套美學(xué)的雕琢感是如此之重，可它又太精致太悅目，看得人流連忘返。原節(jié)子和司葉子實(shí)在不像母女，更像姐妹，岡田茉莉子和巖下志麻明顯更像女兒，不過前者的氣質(zhì)太過“現(xiàn)代”，后者年紀(jì)又太輕，全片開了幾趟門就沒她事了。不過兩年之后，就輪到笠智眾去嫁她了，卡司、布景都不帶換的。

結(jié)合最近男明星頻繁翻車的新聞看真的大呼過癮

這該算日本的賀歲片了吧。在《有頂天酒店》里還是偶爾為之的長(zhǎng)鏡頭在這次被三谷幸喜瘋狂地實(shí)踐了一番。100分鐘的電影一鏡到底，雖然刻意但卻創(chuàng)造出了機(jī)場(chǎng)的真實(shí)感。劇本創(chuàng)意不算很足，但很好看。幾個(gè)大牌的表演自不必說，但不習(xí)慣日本電影漫畫式表演的人恐怕會(huì)看到吐吧。竹內(nèi)結(jié)子真是可愛。

生命的痛苦和極樂都輕快了起來。我想特呂弗特地把Jules寫成一個(gè)德國(guó)人的原因應(yīng)該有無數(shù)的討論，我的直觀感受是 他的確是太不像一個(gè)法國(guó)人了。半個(gè)多世紀(jì)過去了，資產(chǎn)階級(jí)愛情還是讓人大開眼界，其實(shí)那種情感和關(guān)系毫無新意，但他們真能這樣生活毫無疑問是因?yàn)橄到y(tǒng)性的支持——資本主義才能救愛情。

如果去年的《獨(dú)家試愛》曾令你感動(dòng)，也學(xué)懂珍惜跟愛人之間的相知相遇原來得來不易，《十分愛》裡則告訴你愛是必須存在相信，最終極的相信，是儘管所愛非人也仍然要信下去，那是一個(gè)人對(duì)自己最後的支持和執(zhí)著。 好像很殘忍？但誰告訴愛情一定是溫柔、愉快，樂而忘返。這才是真實(shí)?！?By葉念琛 電