有人推薦純打，說好的精彩動(dòng)作呢？

看在巨石強(qiáng)森這么拼的份兒上，都不好意思給低分了，摩天樓橫空一躍看得我心驚肉跳的。劇情設(shè)計(jì)和故事架構(gòu)就嘛嘛了，人物也很臉譜化，主要是營救類電影的套路觀眾實(shí)在太爛熟于心了。沒人覺得假肢才是本片的隱藏主角嗎，刀山火海皆能走，必要時(shí)還能拿來堵門口！

“我以為只要找到故鄉(xiāng)，我父母和弟弟的在天之靈就會(huì)得到安慰，而我也能獲得平靜。但事實(shí)上那樣的地方并不存在?！薄爸挥袃?nèi)心強(qiáng)大的人才能尋找自我，像我這種沉淪欲海的妓女是不可能找到的。”真心愛她的人一直在身旁守候，而兩個(gè)人都沒有跨出那一步。揚(yáng)子和恩英騎摩托兜風(fēng)時(shí)的音樂聽得人心碎

表面上是愛與死、力與毀滅交相輝映的狂歡，內(nèi)里卻被難以磨滅的“理性”的窗欞規(guī)約，無論是影像外延上的聲畫設(shè)計(jì)，還是內(nèi)涵層面上藉由主人公表露的思而無果的困惑與惱羞成怒（自然也要考慮到六八之后戈達(dá)爾的某種來去匆匆的政治惶惑），都可以看到戈達(dá)爾相當(dāng)刻意地想營造一種理性插入感知性的秩序——越是混亂，越是在經(jīng)營秩序。而這種秩序的終極指向是什么？戈達(dá)爾絕不是一個(gè)實(shí)在論者，其必然轉(zhuǎn)向胡塞爾式的純粹—虛空，我也懶得討論。但是不可忽視的是聲畫設(shè)計(jì)上，外敘境聲音的插入，除了形成了愛森斯坦意義上的碰撞（海浪—愛的激流—貝多芬），同時(shí)造就的是由時(shí)空重疊引發(fā)的敘事延宕，巴贊評(píng)《偷自行車的人》時(shí)所期待的“電影（情節(jié)）”的消失在此走向了極端。另外戈達(dá)爾實(shí)在是營造不適感的大師，譬如廁所里的貪食者，和那只撫摸熒幕/觀眾的黑手。

o巖o巖開始o(jì)個(gè)陣真?zhèn)S好好睇