如友鄰所說(shuō)，這無(wú)疑是一部時(shí)空恐怖片。超遠(yuǎn)景別和慢節(jié)奏情節(jié)都是在表現(xiàn)時(shí)間空間的漫長(zhǎng)廣闊，這才是毫無(wú)邊界限制的真無(wú)限。對(duì)比出的自我渺小導(dǎo)致必然的恐懼與焦慮，不可知的絕對(duì)寂靜、絕對(duì)真空、絕對(duì)無(wú)限摧毀一切既定經(jīng)驗(yàn)和理性。人猿相揖別只是一次剪輯，木星之旅的慢節(jié)奏則被稱為催眠，到結(jié)局又是短短幾分鐘的幾個(gè)鏡頭切換，即輕易預(yù)言了人類單調(diào)乏味的命運(yùn)結(jié)局。 然而庫(kù)布里克不是哲學(xué)家。看了影評(píng)節(jié)目中引用的花絮和訪談，一旦他講清了所謂作者意圖就導(dǎo)致嚴(yán)重祛魅，如同片中神秘恐怖的太空陡然坍縮為布景道具。但這并不妨礙我們繼續(xù)做后現(xiàn)代式的自主解讀。

卡司有小樹(shù)也解救不了編劇強(qiáng)行煽情的神邏輯。 自以為煽情的強(qiáng)行把便當(dāng)盒還給小女孩，真有這種事的話估計(jì)小女孩要帶著害死媽媽的愧疚過(guò)一輩子了吧。 多一顆星給小樹(shù)。

為了展現(xiàn)臟亂的街景使用手持拍攝倒也可以理解，但這還經(jīng)常失焦的鏡頭就真的很難受了，全片還一直充斥著聒噪的叫喊聲使得觀感十分煎熬。故事很簡(jiǎn)單，但也沒(méi)感覺(jué)和羅莎媽媽有什么關(guān)系，還不如叫販毒被抓來(lái)的實(shí)在。

蔡明亮從來(lái)只講孤獨(dú)、絕望與不可靠近。三人的日常性段落重新組合，并置；以充滿儀式感的方式講述人在生活里面臨的無(wú)所不在的孤獨(dú)。抽完一只煙，也無(wú)法重新振作，面對(duì)孤獨(dú)。走路長(zhǎng)鏡頭段落有一點(diǎn)安東尼奧尼。

從船難出發(fā)，講述的其實(shí)是那個(gè)時(shí)代華人在海外的境遇。可惜素材沒(méi)想象中的那么豐富了