舊秩序的捍衛(wèi)者毫不遲疑地為既有體系的崩壞而哀嘆，稱(chēng)之為冷酷。然而電影溫情注視的是家庭的流散與重建，和聚散無(wú)常之下的傷感和溫情。關(guān)於價(jià)值判斷加瑞爾是遠(yuǎn)沒(méi)有上述評(píng)價(jià)者那樣堅(jiān)定的，提線木偶與手偶，難道不是都不錯(cuò)嗎？使我們動(dòng)容的是人而不是別的大詞。

起了個(gè)愛(ài)情神話的名字，更像是在拍甜蜜的生活。徐崢?biāo)茉斐闪伺c馬塞洛相反的角色，不追求名利，未表示的一夜情后想負(fù)責(zé)又分不清的態(tài)度，日后與倪虹潔在KTV重逢，都是自我意識(shí)空虛與豐富的矛盾體。前任就像艾瑪，出軌的背叛也將男女的角色行為調(diào)換。紅拂夜奔的故事就如同老白向往與李小姐的“愛(ài)情私奔”。老白做菜技藝高超，老烏與索菲婭羅蘭的邂逅，讓人想起愛(ài)情神話的羅馬美食與甜蜜蜜的威廉霍頓。大家坐在一起，愛(ài)情本就不是必需品，青年的相戀，少婦的貌合神離，中年的離婚出軌，都沒(méi)有獨(dú)自瀟灑走完一生，大家想起那晚看著那部催眠的電影來(lái)得真切。

全片彌漫的緊張感到底是哪里來(lái)的，每一個(gè)鏡頭都好似有人在鏡頭外正冷冷旁觀或默默逼近

這真的太無(wú)語(yǔ)了，怎么誰(shuí)都可以隨便進(jìn)到男主的家里？？別墅區(qū)可能會(huì)這么好進(jìn)的嗎？

新世代家衛(wèi)風(fēng)，挺完整的作業(yè)，就是有點(diǎn)整容味道