音樂不錯，故事不太感冒

吳秀波腦殘粉熱切期待。

算是面面俱到的恐怖片，從懷舊的美術(shù)設(shè)計(jì)到驚悚的氛圍布置都要強(qiáng)于現(xiàn)如今同類型的作品，由此也鞏固了溫子仁的恐怖片霸主地位，缺點(diǎn)還是故事講得太長，可能是哪段兒小高潮都舍不得剪，所以有些靈異段子大拼貼的感覺，后面驅(qū)魔的部分還是中規(guī)中矩了，值得贊許的是片子的攝影，流轉(zhuǎn)得很順。

電影中的一切都是簡而美的，于是乎我們只能從零星的對白中回味粗糙的人生，對白的確精妙，但卻無法掩蓋故事的空洞。我們之所以對詠嘆調(diào)般討論人生的方式無感，大概是因?yàn)槲覀冞€無法過上暮年可以到阿爾卑斯山腳下的高級酒店安享晚年的生活吧。

+。自進(jìn)入小作坊模式后，費(fèi)拉拉一直堅(jiān)持探索抽象的路徑，《托馬索》由最簡易的故事不斷向內(nèi)，觸達(dá)最根本的方法；《西伯利亞》橫向、表面地擴(kuò)張，是每一部作品都會有的夢魘場景的無限延伸；《零和一》在非常孱弱的類型設(shè)定中結(jié)合兩者。很容易得到的一個結(jié)論是，精簡的創(chuàng)作模式對抽象能力提出了巨大的考驗(yàn)，創(chuàng)作者必須高效地在日常情境中實(shí)現(xiàn)主旨的上升，才能完成內(nèi)容的表達(dá)以及抽象和日常情境的有效融合。而方法在這里終于被運(yùn)用于正劇的創(chuàng)作?？梢哉f，那些奇跡時刻對于費(fèi)拉拉的受眾來說仍然具有力量，但已絕不意外，如果沒有堅(jiān)實(shí)的日常，只會顯得零落和松散。從理念上，兩線敘事完美地代表了兩種方法的主旨，但又絕非平行，而是不斷地交叉向上，如果我們理解了Padre Pio為什么要出現(xiàn)在這樣一個故事中，成為它的主角，就一定能理解費(fèi)拉拉和他的創(chuàng)作理念。