我怎么就覺(jué)得拿破侖眼睛沒(méi)睜開(kāi)過(guò)

這種溫情片比起所謂日本“純愛(ài)”系列顯然更有分量。只是本片依然缺乏點(diǎn)厚重?！暗艿堋毖莸貌诲e(cuò)。蒼井優(yōu)依然是花瓶

一手拉著繩子掛在懸崖上往上拉已經(jīng)掉下懸崖的人比掉下懸崖的人更吃力也更絕望，無(wú)時(shí)不凝視深淵又背負(fù)著另一個(gè)人的生命；既不是疼痛也不是迷惘也不是輕狂或者欲望式的青春，唯有靜謐且一成不變的黑暗，以及生存欲望下滋長(zhǎng)的殘忍。

4K修復(fù)版在片尾加了一段紀(jì)錄短片，才曉得項(xiàng)目源起是BBC遞來(lái)合拍動(dòng)畫(huà)的劇本，上美廠在其基礎(chǔ)上重構(gòu)故事（改編《平妖傳》），徹底甩開(kāi)束縛，往搞怪喜劇的方向制作。人物造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)一如既往取材自傳統(tǒng)繪畫(huà)，敘事的展開(kāi)非常松弛且自由，而我最驚訝的還是片子的諷刺力度，對(duì)官場(chǎng)、宗教、市民都有絲毫不留情面的批判。在西游記、白蛇傳、封神榜風(fēng)靡市場(chǎng)的當(dāng)下，動(dòng)畫(huà)前輩的藝術(shù)觀念仍是最超前的，他們用作品詮釋著繼承與創(chuàng)新。錢(qián)運(yùn)達(dá)導(dǎo)演提到的“奇、趣、美”的標(biāo)準(zhǔn)，如今有幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)真正達(dá)到了呢？把哪吒和賽博朋克結(jié)合、把青蛇扔到現(xiàn)代都市，只是畫(huà)虎不成反類(lèi)犬，真正的現(xiàn)代性在于反叛精神，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》的立意遠(yuǎn)未被超越。

談文藝創(chuàng)作？架空著來(lái)談，談不好。談理想？還比不上勵(lì)志片。