男女主顏值高也很有火花，除此之外就是很普通的愛情片，結(jié)尾的吵架很強(qiáng)行。

如每一個(gè)社科理論的形成過(guò)程，“包絡(luò)”（encompassing）樣本后形成的理論能否預(yù)測(cè)新樣本特征，理論是基于巧合還是基于機(jī)制（mechanism），會(huì)不會(huì)理論成了謬誤的升華，這是每個(gè)研究者都面臨的問(wèn)題。男主的直覺在片中被一遍一遍拷問(wèn)，恰如學(xué)術(shù)道路上一遍一遍的自省，特別是在無(wú)法實(shí)驗(yàn)的社科領(lǐng)域。支線的發(fā)展尤為精彩：童年的錯(cuò)誤行為多大程度影響成年后的暴力犯罪，特別是當(dāng)理論建構(gòu)者的孩子也卷入其間。這部劇是面向觀者內(nèi)心的，節(jié)奏配樂畫面也方便觀眾帶入式的剖析自我，自我撕扯中完成了自我滿足的觀影體驗(yàn)。

歲月洗禮的三代人，卻始終有根無(wú)法除去的刺扎在心底。無(wú)論家搬去哪里，成長(zhǎng)到了哪個(gè)階段，原生家庭的那段陰云永遠(yuǎn)籠罩在頭頂，喘不過(guò)氣。但漫漫旅途無(wú)論我們?cè)谧约旱男「C里積累傷痕或收獲暖意，但仍不會(huì)放棄的是生活給予的每一次階級(jí)跨越的嘗試，這碗看似濃度極高的雞湯之中參雜著悲涼、哀傷的苦澀味道。 電影遭遇冷遇也很理解，放在十幾年前，這或許會(huì)是奧斯卡中意的題材，只能感嘆時(shí)過(guò)境遷，可頒獎(jiǎng)季對(duì)表演也全然無(wú)視實(shí)在說(shuō)不過(guò)去。首先，我是看完全片翻演員表才知道姥姥的角色是格倫·克洛斯飾演，而且片尾真實(shí)的場(chǎng)景幾乎證實(shí)了這就是百分百的還原。而AA所飾演的母親，更是連接著上下兩代人的關(guān)系在其中平衡，她這個(gè)中年母親的角色既承載著童年經(jīng)歷的心頭陰影，又要將全然不顧的瘋狂和癱軟無(wú)力的弱勢(shì)集中外化呈現(xiàn)，對(duì)表演的層次感要求極高。

宗教本意勸人向善，造福社會(huì)，但當(dāng)社會(huì)進(jìn)步挑戰(zhàn)宗教傳統(tǒng)，以人為本尤為關(guān)鍵。 印度越來(lái)越敢拍，而……

沒什么特別的 就很日本 很純愛 很帥很可愛 特別符合我最近十分缺甜缺愛的心 老師喜歡自己想好啊 金絲邊眼鏡也是十分蘇了