《湄公河行動(dòng)》還是要看萬達(dá)4D的，被湄公河水射一臉，四次！整整四次！剛抹勻了又射過來！

#電影資料館 線索很多，文學(xué)性極強(qiáng)，結(jié)構(gòu)松散，存在很多無法理解的地方。一貫地具有維姆·文德斯的公路片質(zhì)感，尤其是片子的前半部分，男主飛過尋常百姓家，用讀心術(shù)路過人間，建起與凡世的橋梁，進(jìn)而探索人類精神世界的永恒。在大段的黑白段落中，彩色的出現(xiàn)必然會(huì)奪走大部分吸引力，彩色或許就代表著對(duì)最本質(zhì)情感的渴望。觀看不應(yīng)居高臨下，而應(yīng)視線相平。后段天使下凡后，滿眼的灰色被彩色填滿，對(duì)生活的新鮮感便會(huì)因長(zhǎng)時(shí)間的壓抑而在此處爆發(fā)。身穿紅衣的女主有一段長(zhǎng)鏡頭自白，讓觀眾夢(mèng)回三年前的《德州巴黎》，而后打破第四堵墻，凝視鏡頭，像是對(duì)小津安二郎的致敬，更是一種對(duì)觀眾的號(hào)召，要正視生活，去愛，去感覺。驚心動(dòng)魄的女主雜耍戲以及歌手在livehouse的演奏都充滿了入魂感，千家萬戶的生活，以及我的故事，將會(huì)繼續(xù)下去。

導(dǎo)演本意應(yīng)該是想拍一個(gè)Maud從普通女工、主婦、女權(quán)小白到婦女參政論者的成長(zhǎng)故事 遺憾的是 焦點(diǎn)被過多地放在了家庭、社會(huì)壓力下女性爭(zhēng)取政治權(quán)利所受到的白眼和傷害上 導(dǎo)致一切行動(dòng)都是應(yīng)激措施 所有行為動(dòng)機(jī)都是本能反應(yīng) 傳遞出的價(jià)值觀便是：只有危機(jī)足夠近甚至自己成為受害者才會(huì)催生反抗 女權(quán)主義先驅(qū)們因她們的傷痕而熠熠發(fā)光 但我相信女權(quán)主義之所以發(fā)展活躍至今跟先驅(qū)們破壞性背后的思想、謀略和膽識(shí)密不可分 比起小白進(jìn)化記 對(duì)Violet和Edith這些人深入挖掘 了解她們意識(shí)的源流演變也許是更好的進(jìn)入方式

明知終將失去，可否勇敢開始。諾蘭在星際穿越中嘗試缺失敗的情感投射，丹尼斯在本片中成功做到了。但無疑，劇透會(huì)害死這片子。

近30年的歲月跨度，兩代人的情感迷失，伴隨著澳洲的陽光，汾陽的大雪，以及一曲《Go west》，“愉快”結(jié)束。賈樟柯導(dǎo)演將重點(diǎn)傾注在感情線，趙濤女神的演技更是沒話說，“故人”已不再是故人，更是一種對(duì)餃子，對(duì)家，對(duì)縫紉機(jī)，對(duì)一條狗，一串鑰匙的情愫。