混亂的杰作，有魔山就有魔島，一個(gè)搬家故事。一分鐘的難熬是托馬斯曼告訴我的，化妝也是威尼斯之死的橋段，天災(zāi)之間是互通的。曾經(jīng)夜晚用來睡眠，現(xiàn)在只能喚醒豺狼，藝術(shù)家的妻子是偽裝最深的一個(gè)。

前面笑點(diǎn)還是挺多的，估計(jì)多人一起看會(huì)更有意思。故事情節(jié)設(shè)置得非常有意思，故事的結(jié)尾竟然又和故事開頭“連接上了”。三位主角很有自己的特色，包括小女孩，盡管不怎么說話，已經(jīng)把導(dǎo)演想要的感覺演出來了。

Pimento來了之后漸入佳境

同樣是紅藍(lán)黃綠，同樣是象征主義隱喻，吳天明在《老井》里提倡的「愚公移山」精神，明顯不及《湘女蕭蕭》的石碾子更能準(zhǔn)確又含蓄地傳遞出東方智慧的魅力。剛剛走出校門的張藝謀對(duì)于色彩的運(yùn)用還處于一種毫無章法地濫用階段，或許是源自急于求成的心態(tài)，影片大部分場景都被飽和而過激的紅色搶了風(fēng)頭，而影片在色彩搭配上也有明顯的比例失衡。要么塞滿整塊屏幕致使畫面臃腫不堪，要么可憐巴巴的一點(diǎn)也沒有。山旮旯的許多未開發(fā)議題都被黃土泥沙埋在了地下，而「換親」這種值得反思的封建陋俗也被價(jià)值先行的「民族志」捂在了被窩里。資源緊張以及調(diào)配困難已讓我們聞見了《百鳥朝鳳》的征兆。遺憾的是，這眼千古流芳的《老井》里只有源遠(yuǎn)流長的歷史，而沒有現(xiàn)代化工具。要知道，它是一眼亟需用先進(jìn)思想挖掘的古墓，而非僅憑高尚情懷就能出土現(xiàn)代文明的寶藏。

主持人能親自下廚還是很有意思的，看了一下導(dǎo)演也是他…… 自然風(fēng)光和當(dāng)?shù)厝说纳罘绞揭让朗掣诱T人。