我的關(guān)注點(diǎn)從頭到尾都完全沒(méi)在故事上，因?yàn)槌休d這個(gè)故事的框架太搶眼了。用傳統(tǒng)的眼光來(lái)看，這部片子的拍攝和剪輯無(wú)疑是災(zāi)難性的。蹲在桌子底下仰拍，躲在房間角落偷拍，電腦前置攝像頭機(jī)位（時(shí)常有人臉變形），監(jiān)控?cái)z像頭機(jī)位，胯下機(jī)位，用前景物把人臉壓縮到極小或把人的特寫(xiě)切掉一半的拍攝角度??除開(kāi)一句話一個(gè)鏡頭的快節(jié)奏剪輯，鏡頭與鏡頭之間毫無(wú)道理的拼接方式也成了不能不說(shuō)的特點(diǎn)。遠(yuǎn)景切特寫(xiě)，仰拍接俯拍，越軸接越軸再接越軸??但是他是庵野秀明，估計(jì)是把動(dòng)畫(huà)分鏡那一套完全搬到電影裡面來(lái)，才造成這種極其詭異的觀感。動(dòng)畫(huà)分鏡和電影蒙太奇能否兼容還有待商榷，但這種嘗試是有價(jià)值的，至少讓觀眾見(jiàn)證了藝術(shù)的多樣性。打鬥戲很怪，奧特曼的動(dòng)作特別滑稽，導(dǎo)致他像一個(gè)沒(méi)有靈魂的玩具。