既不女性也不女權(quán)，同時作為編劇的導演把學術(shù)圈掠食者白人男性在米兔運動和取消文化雙重夾擊之下社會性死亡的現(xiàn)實典案移魂裝入一座女同身體的粗暴意圖呼之欲出，那么粉身碎骨的主角落腳在奧林匹斯山下亞洲的結(jié)局就越發(fā)坐實出發(fā)點即為道貌岸然的刻板印象和精英主義的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片對布蘭切特的表演生涯碑銘意義大于其余一切其所試圖代表的聲音。即使女性構(gòu)成大半的卡司在最初還是行之有效的幌子，事實上對主角及所處關(guān)系的描繪都是有毒男權(quán)主導下異性戀行為范式的僵化性轉(zhuǎn)，角色悉數(shù)呈現(xiàn)為特權(quán)加身高知階層更是等同默認缺乏多元表現(xiàn)的潛在指控。在該語境中位居雅藝頭部的古典音樂成為這場恢弘角色研究毫不避諱的孤芳自賞，苦心孤詣維護的精致淡漠假面跌落流俗的血污與骯臟摔得粉碎，如此俗套的男人故事難道還沒看膩？

艾米擁有瑰麗的音樂天賦，這是音樂界一致的認同，但她同時是個酒鬼，癮君子，成名于她可有可無，惟愿自由放浪，巨星的壓力下，她寄希望于情感，卻起伏難定，終究只有酒精，才是人生最好的麻醉與歸宿。

甄嬛就是頂著主角光環(huán)又當又立的大綠茶。從新手起就獨享逆天配置，有備胎太醫(yī)和大宮女輔助天團，集美貌、家世、才華、智慧于一身，長得像皇帝白月光，還是個生育狂魔。再看看配角們的配置吧，要么老、要么丑、沒文化、家世不好，生不出孩子，要么把蠢字刻在腦門上。這種天壤之別的配置還宮斗個什么勁？最惡心的就是把自己奴婢獻身給太監(jiān)做交易還整得跟做好事一樣，為了討好皇上獻策讓敦親王福晉母女骨肉分離后期自己還裝母愛偉大，惡心

你們還記得杰西卡丟了個脾嗎？

弗萊迪海默長大了怎么可能是羅素克勞哈哈哈哈哈！看完才發(fā)現(xiàn)導演是雷德利斯科特，太平庸了，沒啥意思。 取景的法國房子和《梅爾羅斯》好像是同一處。