就去感受電影帶來的這個(gè)輕松愉悅的夜晚吧，不過一部伍迪的電影

用心在做節(jié)目，用心在教演員。沒有刻意制造不必要沖突，提出問題都在點(diǎn)上，教授的技巧很實(shí)用，剪輯和畫面都挺舒服的。 但是，小拾光的劇情真是一言難盡。

面部，身體，情緒，鏡頭。

根據(jù)《鐵道游擊隊(duì)》的改編，成龍將自己的喜劇風(fēng)格帶入到了這場昔日的紅色經(jīng)典，固然那用幽默重新裝點(diǎn)的鐵道抗日，使《鐵道飛虎》煥發(fā)著一種全新的朝氣，但又不得不說那浮夸過度的場面道具，使電影未能真正如虎添翼的跳出一部動(dòng)作片的淺池。

對(duì)小城青年的觀察和刻畫太過精到，只是攤到五人身上必須要分出詳略，于是主線落在浮士德身上，極寫他的水性楊花（延續(xù)《賣藝春秋》對(duì)男人的批判，似乎是對(duì)個(gè)人愛情觀的再次抒發(fā)？）。演員的臉上仿佛都浮動(dòng)著費(fèi)里尼自己的影子，一查才發(fā)現(xiàn)他的弟弟確有出演。收尾最為精妙，是費(fèi)胖作品一貫以來的優(yōu)點(diǎn)了——火車行進(jìn)中，鏡頭掃過浪蕩兒們的臥室；莫拉德在車站對(duì)圭多說“我不知道，我必須離開”，而聯(lián)想到圭多又是《天堂電影院》中主人公的名字（而他同樣面臨著出走的選擇），實(shí)在很難不猜測這是托納多雷對(duì)前輩大師的致敬與回應(yīng)。