一個(gè)故事牽出另一個(gè)故事，如果特效換了這部片子應(yīng)該可以四星的，但是那五毛線的特效真的不忍直視，導(dǎo)演有在好好的講一個(gè)有邏輯的故事，真的是恐怖片中為數(shù)不多的認(rèn)真，可惜電影結(jié)尾太狗尾續(xù)貂，讓人有尿不盡的感覺。

劇情片就算了吧 就挺佩服攝影師扛著攝影機(jī)潛入洞穴-683米

比長(zhǎng)城更加堅(jiān)固的是中國(guó)軍人用血肉鑄造的鋼鐵城墻！在水門橋上的七連和九連的戰(zhàn)士根本就沒有想過回頭……第一部的時(shí)候沒有掉眼淚，但第二部還是忍不住哭了。中間的淚點(diǎn)有點(diǎn)多??！什么特別好？是你們特別好啊TAT

3.5，故事從開始的女性主義逐漸走向了左翼共產(chǎn)主義電影，這兩者的結(jié)合很有趣。于佩爾飾演的主角追隨欲望學(xué)習(xí)唱歌找情人，幫其他女性墮胎賺錢，作為家庭主婦與性工作者合作，很有女性共同體的氛圍。最后女主被指控道德敗壞，律師表示特殊時(shí)期一切違背國(guó)家道德的都會(huì)被視作共產(chǎn)主義，她在監(jiān)獄喃喃自語(yǔ)，那些富人活著才不會(huì)臟了自己的手，一句話點(diǎn)名本片立意。男子氣概全無的丈夫完全是二戰(zhàn)之后法國(guó)作為戰(zhàn)敗國(guó)奄奄一息的化身，靠著把矛頭指向一個(gè)女性才可以重振國(guó)家雄風(fēng)。只能說法國(guó)左翼思想果然還得看新浪潮這一幫人。

松居大悟仍舊交出了一部令人完全想不到會(huì)如何發(fā)展的電影，似乎從來沒有一部青春體育片是這種拍法。雖然沒有如前作般在影像形式上“用力”，但文本上的點(diǎn)子做得很好，地震災(zāi)后背景與社交平臺(tái)兩個(gè)議題都進(jìn)行了深度介入與雙重性的挖掘——災(zāi)后的生活如果被“矮化”（抖音化/ins化）會(huì)發(fā)生什么？是誰(shuí)在消費(fèi)災(zāi)難？小偷廢柴老師的“人生艱難論”是否在這個(gè)世代成為了真理？爺爺突然死亡的葬禮，其中的種種反煽情設(shè)計(jì)，似乎回應(yīng)了這些問題。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人的“情感流動(dòng)方式”已經(jīng)轉(zhuǎn)變，需要直面它在窄化人也在擴(kuò)寬人，讓人疏離、自說自話，卻又創(chuàng)造出新的共在方式。松居大悟沒有采用批判的眼光進(jìn)入任何一邊陣營(yíng)，在他的鏡頭下，即便是虛假與偽裝也可以打動(dòng)人心。