在室內(nèi)場景的處理上，影片采用了主觀和客觀的交叉視點(diǎn)以展現(xiàn)環(huán)境與內(nèi)心的雙重困境，在處理外景時(shí)則運(yùn)用局促的仰角變焦拼接和嘈雜環(huán)境音結(jié)合而激發(fā)出生理性的躁郁感。而無論內(nèi)景還是外景，實(shí)則都是波蘭斯基狡猾的視覺陷阱，目的是帶我們進(jìn)入精神病患者虛實(shí)交錯(cuò)的痛苦體驗(yàn)。倘若明確區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻覺，那么影片則會(huì)掉入主題與表現(xiàn)手法的悖論，而波蘭斯基則擁有將現(xiàn)實(shí)變?yōu)樘摶?；將虛幻指認(rèn)成現(xiàn)實(shí)的魔力，我們看見的修女；聽見的鐘聲；聞到的腐臭難道不正是主人公想象中的真實(shí)嗎？這些精神世界的符號(hào)所暗示的難道不正是心理分析領(lǐng)域鐘愛的創(chuàng)傷觸發(fā)嗎？影片之所以有意避開社會(huì)背景的描寫，難道不正是為了把一個(gè)人作為世界的全部感知集合嗎？恰恰因?yàn)橛辛诉@些符號(hào)，影片才得意超脫現(xiàn)實(shí)主義范疇成為令人耳目一新的心理驚悚劇，與同時(shí)期的樣板戲形成了鮮明的對(duì)比。

沒看過老的，新的很好看，就是跨度太大了

除了第七集講家庭和母女關(guān)系，第八集講朋友的內(nèi)容有可取之處外，整部劇沒有太多可看內(nèi)容。 極少亮點(diǎn)，內(nèi)容平平甚至可以說無聊。

這其實(shí)是理性非常過硬，底子非常厚實(shí)的關(guān)于基督重生的片子。所有的證據(jù)都指向一個(gè)結(jié)論的時(shí)候，你信與不信都需要信心的一躍。

　But in the end, it’s only a passing thing ,this shadow. Even darkness must pass. A new day will come. And when the sun shines, it will shine out the clearer. Those were the stories that stayed with you that meant something.