人吃人的社會(huì)不光是在解放前

德·帕爾瑪最好作品，同時(shí)也是阿爾帕西諾人生兩大經(jīng)典角色之一：蒙大拿（膽大妄為）&卡利多（情深義重）。一場(chǎng)別開(kāi)生面的影像葬禮，天旋地轉(zhuǎn)的開(kāi)場(chǎng)頗有魂不附體的意味，有人說(shuō)人死前回憶如同走馬燈一般飛快的在眼前閃過(guò)，德·帕爾瑪拍的就是這段走馬燈。名動(dòng)一時(shí)的大毒梟在入獄五年之后無(wú)罪釋放，外面的江湖早已經(jīng)物是人非，而他卻渾然未覺(jué)，被偷走的五年讓他失去了應(yīng)有的判斷力，以為一切盡在掌握，煞有介事的告誡小弟情義殺人比子彈更快，然而自己終究逃不過(guò)情義的懲罰。所有關(guān)于落魄江湖人的電影探討的主題都很相似：你曾經(jīng)所相信的，你現(xiàn)在還愿不愿意相信？然后故事告訴我們，不管是多疑的蒙大拿還是重情的卡利多，都難逃一死。兄弟的情還了，跑路的錢(qián)拿了，所有的恩怨都清了，真心的愛(ài)人在等我，我卻死在黎明來(lái)臨之前。情梟已臨末路，天堂又在何處

2020已看長(zhǎng)片6/可看之處也就是小小彬了。

秋日伯格曼，一個(gè)罪與罰的故事。女兒在控訴的時(shí)候，長(zhǎng)大了嘴巴瘋狂流淚的時(shí)候，對(duì)人性的直面揪心地可怕。事實(shí)上在觀影過(guò)程當(dāng)中我覺(jué)得最奇妙的一點(diǎn)是，我本身既可以代入女兒的角色，也可以帶入夏洛特的角色，它不斷沖擊著我和我母親的回憶，我想向艾娃一樣控訴，也想像夏洛特一樣乞求原諒，盡管我并不需要它。女兒和母親之間始終隔著一層玻璃，從初生之刻起，我們就看著玻璃對(duì)面的那個(gè)人的一舉一動(dòng)，學(xué)習(xí)她的一舉一動(dòng)，如果我們不被愛(ài)，如果我們被遺棄，玻璃對(duì)面的人也同時(shí)遭到了遺棄，沒(méi)有人再去在乎她的一舉一動(dòng)，“每當(dāng)我在外面，我想到的是我的家庭和孩子，但每次我回到家，就會(huì)發(fā)現(xiàn)我想要的是別的?！薄澳憧偸呛皖亹偵瑓s心不在焉”“母親把自己的痛苦全部轉(zhuǎn)移到女兒身上，就像臍帶還沒(méi)有剪斷。女兒的痛苦就是母親的勝利，是這樣嗎？”是嗎

那時(shí)的艾倫意氣風(fēng)發(fā)，說(shuō)是喜劇之王也不為過(guò)。政治與生活本就不可分割，電影也是。能把政治與生活時(shí)事融于電影里，再嬉笑怒罵嘲諷一番，是夢(mèng)想呀