全劇最大BUG：女穆斯林作為一個技術型的鐵桿恐怖分子，怎么會一開始被男主嚇到不敢引爆炸藥？她和男主周旋的時候有N多機會按下按鈕，讓全火車陪葬，成全她的圣戰(zhàn)夢想，為什么要裝成被丈夫脅迫的受害者，放棄任務，甘愿入獄？再者，她作為能獨立制作炸彈的技術型人才，恐怖組織安排她去做人肉炸彈是不是浪費了？她活著制造更多炸彈，讓真正被脅迫的妻子們?nèi)プ鋈巳庹◤?，不是更符合邏輯?

相對于其他北上的香港導演，陳可辛顯得十分幸運，這種幸運體現(xiàn)在他對歷史趨勢和時代脈搏的準確把握。踩在「回歸」線上的《甜蜜蜜》就是一個很好的例子，這次的《奪冠》顯然也是同個思路。盡管不是郎平的傳記電影，但郎平個人的成長史無疑是進入陳可辛這部作品的一個最佳角度。借著郎平離開又回歸的這段經(jīng)歷來抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的陳可辛，在中國女排「東山再起」的過程中夾帶了許多個人表達。整部作品的核心沖突也多發(fā)生在公與私之間：所謂「女排精神」是傳統(tǒng)的，但「中國女排」具體的戰(zhàn)術和打法卻是現(xiàn)代的。這種現(xiàn)代性在影片里就已遭到傳統(tǒng)體制的質(zhì)疑和排斥，在現(xiàn)實語境里恐怕更是如此。大概這也是「中國女排」改名《奪冠》的原因吧。

老男人的魅力，美國的主旋律。

那時候蕭大媽還是那么水靈. 方便面頭還是無法掩蓋焦哥哥的顏 .

CCTV6對童年負了責。小時候的電影清晰得像一塊玻璃，永遠記得小女孩站在三岔路口喊陽臺上的的媽媽，結果家里出來一個陌生的男人說“你走吧這里沒有你的媽媽”